66 кращих фраз Альмудена Грандес
Альмудена Грандес - один із найвідоміших та відомих іспанських письменників. Його елегантна проза та ліричний характер принесли їй популярність.
Фрази Альмудена Грандес виражають чутливу чутливість до повсякденних історій, до різних нюансів, які можуть забарвлювати наш спосіб відчуття емоцій, і до того, як змінюються наші відносини.
- Пов'язана стаття: "100 фраз з відомих книг та письменників (необхідних)"
Кращі фрази Альмудена Грандеса
Далі ми побачимо фрагменти тексту, роздумів та фраз цього письменника.
1. Вони ще не трупи, і вони бояться смерті ...
Про парадокси існування: дихання не є синонімом життя.
2. Ви повинні бути сміливими просити допомоги, знаєте? Але треба бути навіть хоробрим, щоб прийняти його.
Про тягар, який гордість може бути для нас.
3. Матушка зверху повторює це кожні два рази, ви повинні відірвати гілки, перш ніж вони досягнуть стовбурів.
Шкідливі звички слід припинити якомога швидше.
4. Опущення правди є не що інше, як витончений різновид брехні.
Морально, свідомо приховуючи інформацію, є неправдивим.
5. Тільки іспанська історія, одна з тих, хто псує все.
Одна з фраз Альмудена Грандес, яка показує його трагічне бачення країни.
6. Той же любов, яка зробила нас вірними, що зробила нас кращими, кидав все, що треба було втратити.
Залежно від контексту ті самі емоції можуть бути конструктивними чи руйнівними .
- Пов'язана стаття: "8 типів емоцій (класифікація та опис)"
7. У ту ніч траплялось багато речей, слів, жестів, мовчання, які він пам'ятав би весь його життя.
Зразок стилізованої прози Альмудена Грандес.
8. (...) Це сумний запах, мох і мокра земля, яка прикрашає будівлі, що будуються.
Про дуже специфічне почуття.
9. Наскільки рідкісні твої невістки, вірно? - Так, саме з Мадрида. - Це буде так.
Зразок його почуття гумору.
10. Це було занадто багато любові, наскільки це я міг дати, більше, ніж це підходило мені. Це було занадто багато кохання. І тоді нічого.
Ретроспективний погляд на піднесення.
11. Отже, ми можемо тільки з точністю стверджувати, що ціле дорівнює сумі частин, коли сторони ігнорують один одного.
Ще одне відображення в тому, як конфлікти та байдужість до іншого знищують соціальну структуру.
12. Хороший письменник може писати про що-небудь і може робити літературу на будь-який предмет, а поганий письменник не має такої можливості.
Підказка про цю художню грань.
13. Час накладе все на своє місце, я помру, і ти пошкодуєш, про що ти сказав мені минуле тому, але до цього я не хочу втратити тебе ...
Коли емоції перевищують раціональний і свідомий аналіз речей.
14. Земля оберталася навколо себе і навколо сонця трохи нижче нашого голого і прикріпленого тіла. Поза все було все інше. Позади це була зима, лід, слизький і брудний стан потворного, земного снігу, мутного і лише наполовину зламаного по стопах людей, багатьох невинних і винних людей, вірних і зрадливих, усвідомлюваних чи невіруючих рана, що їхні кроки відкриваються на замерзнутих тротуарів майбутнього їхніх дітей, їхніх онуків, винний горизонт, пустельний, відмінний від чистого ландшафту і оголений хитрістю в прекрасній ролі яскравих кольорів, які колись вони думали, що вони успадкують.
Опис проїзду більше зосереджений на відчуттях, ніж на матеріалі.
15. Коли я бачив, як він спав поруч з ним, він міг тільки думати про одне; завтра, мабуть, я не матиму його, завтра це не буде, завтра я опинясь на самоті в цьому ліжку ... Кожну хвилину важила, кожна хвилина мала значення, кожна хвилина розтягнулася, аж поки не виступала в межах маленької, особистої вічності.
Про Передбачений страх втрати .
16. Що це за це? Добре зрозуміти, як все відбувається. Ти думаєш мало? Спробуйте сформулювати правила, які полегшують нестерпні страждання нашого існування в цьому жалюгідному пучку незрівнянної безмежності всесвіту, тобто світу.
Про різні способи, за допомогою яких ми зменшуємо ступінь невизначеності.
17. Я так сильно любив її, що в той момент, коли я відчував, що під ногами я не маю підлоги, а в центрі живота була заряджена пустота ціна набагато вище, ніж задоволення від всіх запаморочення, це точно, що ніколи Я знову відчуваю відраза і сором, пам'ятаючи про світлої диспропорції її голого тіла, мені вдалося зберегти палочку тепла в моєму серці, ошуканому холодом.
Цей фрагмент тексту виражає приклад традиційної романтичної любові, заснованої в основному на безумовному зв'язку.
18Який дикун, який жах вигнання, та жахлива поразка, яка ніколи не закінчується, і руйнує зовнішню і внутрішню, і вимиває площини внутрішніх міст, перекручує правила кохання і долає межі ненависті до перетворення добрі і погані в одній штуці, потворні і холодні, і гарячі, нерухомі, який жах це нерухоме життя, ця річка не тече, яка ніколи не знайде моря, де можна загубитись.
Текст з великою виразною силою цим письменником.
19. Радість зробила мене сильним, тому що (...) мене вчили, що немає ні роботи, ні зусиль, ні провини, ні проблем, ні судових справ, ні навіть помилок, які не варто стояти, коли остаточна мета Це радість.
На силі, що надає духу напруженої праці.
20. Незважаючи на те, що пустелі процвітають дуже повільно, трава зростає раніше на землі, ніж в очах тих, хто її споглядає, і тому час повинен пройти дуже багато часу, щоб хтось пам'ятав, що вдень яблука не росте земля, яблука обов'язково впаде з дерев.
Навіть там, де тільки здається руйнування, лежить насіння творіння.
21. Тоді вона буде вона, яка буде плакати, хто відчайдуш, той, хто навчиться платити за себе справжню ціну на красиві речі.
Діалектика страждань у відносинах: це не завжди однакова людина, яка втрачає найбільше.
22. Я все ще переконався, що я бачив її там вперше, Ракель Фернандес Переа, без пасток, без прикрас, без виправдань, мабуть, красу красивіше, ніж її маски.
Альмудена Гранде розповідає про інтимний погляд на людину поза їхніми зазіханнями.
23. Різниця між еротикою та порнографією, крім етимології, пов'язана з ставленням одержувача повідомлення, це має відношення до ставлення читача.
У продуктах культури не тільки сам продукт, але й очікування та роль користувача.
24. Очікування щастя є більш інтенсивним, ніж сама щастя, але біль повного поразки завжди перевищує інтенсивність, передбачену в її найгірших розрахунках.
Трагічна асиметрія.
25. Через те, що я був маленьким, я завжди хотів бути письменником, я не пам'ятаю себе, бажаючи бути чимось іншим, тому що, оскільки я була маленькою дівчиною, те, що мені найбільше сподобалося в цьому житті, читає.
Автобіографічна записка цього художника.
26. Все, що я хотіла, було старіти по її стороні, побачити її обличчя, коли вона щоранку прокинулася, побачивши її обличчя на секунду, перш ніж заснути кожен вечір, і померти перед нею.
Альмудена описує тут романтичні устремління, які дуже поширені .
- Може бути, ви зацікавлені: "Як ваші очікування впливають на ваші стосунки?"
27. Я думаю, що перші романи завжди дивні, тому що, коли ви пишете свою першу книгу, ви навіть не знаєте, чи ви пишете книгу або текст, який опиниться в ящику.
Про досвід написання перших творів у світі літератури.
28. Тут було все, і все було варте, а розмита, загальне хвилювання пробігало крізь вени глядача як яскрава і товста рідина, здатна зробити яскравіше, товщі крові.
Опис контексту розпусти.
29. Щоб писати раніше, доводилося читати. Починаючи писати - це наслідок того, що багато прочитано, це як перегляд дзеркала, як коли Алісія перетинає дзеркало. Читання та письмо - це спекулятивні дії.
Потрібно розповісти про свій культурний рівень.
30. Ми були щасливі, йдучи по канатці, ми розквітали під загрозою суперечностей, ми опинилися в лабіринті парадоксів, не дивлячись на землю, ніколи не дивлячись на небо, не дивлячись.
Про ситуацію, в якій царюють відчуття, і їх інтенсивність приховує необхідність планування.
31. Деякий образ, з яким я спотикаюсь, майже ненавмисно, розповідає мені, що в ній є історія. І те, що я роблю, полягає в тому, щоб обертати ці образи, які обіцяють історію, поки не зможу знайти спосіб його відкрити, хоча це не завжди відбувається.
Цей фрагмент розповідає нам про дуже особистий спосіб побачити шаблони в очевидно простою або хаотичної інформації.
32. Необхідно написати про те, що відомо, про те, до чого близький і хто цікавиться. Тоді що відбувається це чудо спілкування, яке базується на принципі, що всі люди в основному дуже схожі.
Щоб дійсно передати ми повинні говорити про те, що має емоційні наслідки для себе.
33. Всі люди подібні тому, що вони вульгарні істоти, адже дуже прості. І серед спільних речей це не просто секс.
Особистість кожної людини відбиває дуже відносні відмінності між кожним з нас.
34. Люди - це істоти, які прагнення та відчай забирає власну сутність, виснажує їх, згущує їх, руйнує їх, виганяє їх від себе поміркованим і оманливим шляхом, що веде до долі речей, до втоми овочів запилені, поховані та інертні мінерали.
Відображення людського стану.
35. Ми всі боялися, багаті і бідні, культивовані і невивчені, всі дуже бояться.
Є ситуації, коли страх не розуміє класів.
36. Останні літні дні все стало дуже сумним, так що Рейчел відчув, що вони не повертаються, але залишають, що вони заслані з бугенвілії та олеандрів, апельсинових дерев та оливкових дерев, запаху моря та з кораблів порту, з білих стін і з білих будинків, з квітучих вітрів і відтінку виноградних лоз, з золота олії, із срібла сардин, про тонких таємницях шафрану та кориці, їхньої власної мови і кольору, сонця, світла, блакитного кольору, тому що для повернення вони не поверталися додому, бо можна було тільки повернутися до Іспанії, хоча ніхто не наважувався сказати це слово.
Нарисний фрагмент, повний виразності.
37. Довгий час вони скажуть мені, і вони будуть правильними, але ми все ще носимо пил диктатури у наших взуттях, і ви, навіть якщо ви цього не знаєте.
Психологічний родовище це вони залишають певні історичні травми Треба піти.
- Ви можете бути зацікавлені: "Що таке травма і як це впливає на наше життя?"
38. Це ті, кого треба боятися, це ті, хто дає вам уявити, з якої сторони вони дивляться. Це ті, хто завжди дивиться у зворотному напрямку до того, що ви уявляєте.
Невизначеність щодо намірів решти може бути джерелом страху.
39. Ми всі обманюємо себе в той же час, а не тому, що ми дурні, а тому, що хороших людей легко обманювати.
Неможливо все знати, і тому ми керуємо своїм незнанням.
40. Освіта, освіта та освіта, вони сказали; Це було як девіз, багаторазово повторений гасло, чарівна формула, спрямована на закріплення світу, зміна речей, задоволення людей. Вони втратили все, вони продовжували працювати на позиціях, які були набагато нижчими за свої можливості, академії, пекарні, телефонні комутатори, але вони залишили це. Вони завжди мали це.
Точка зору може призвести до вимоги про освіту в поодинці, залишаючи інші потреби без нагляду.
41. Страх також виключає гідність, щедрість, почуття справедливості і навіть шкодить інтелектові, оскільки це змінює сприйняття дійсності та подовжує тіні всіх речей. Трудний люди бояться навіть самих себе.
Страх усуває багато людських чеснот.
42. Краса - це чудовисько, криваве божество, яке має бути прикрашено постійними жертвами.
Естетика може стати одержимим.
43. Потім він думав, що тиша, можливо, важить тих, хто мовчить, а не непевність у тих, хто не знає.
Факт неможливості висловити себе це може бути більш болючим, ніж відчуття незнання .
44. Через те, що голодує набагато гірше, ніж не їсти, погана погода набагато жорстока, ніж відсутність даху, під якою притулок, бідність більш задушлива, ніж життя в будинку без дверей, без плиток або світильників. Вона не знала цього, але я це зробив.
Відображення на жорстокій стороні життя.
45. Як правило, коли я пишу роман або збірку розповідей, я зазвичай починаю з зображень: я ходжу по вулиці, і кожна людина, яку я не знаю, цінує як персонажа; кожна нова ситуація, як аргумент; У кожному місці, якого я не був, я оцінюю його як сцену.
Коментар про творчий процес.
46. Смішно, як коли хтось пише еротичний роман, кожен припускає, що він має надзвичайно напружене [сексуальне] життя, і коли хтось пише романи про вбивство, ніхто не припускає, що він стягнув згоди свого ближнього, і не є письменником, який пише науку, яка повинна Фантастика мала контакти на третьому етапі.
Почуття гумору пов'язане з тим, як ми сприймаємо взаємозв'язок між мистецтвом та художником.
47. Оздоблення роману - щось драматичне. Чим пізніше я пишу кінці, тим більше страждаю. Досягнення кінця роману має щось імпульс, тому що ви змогли це зробити. Оздоблення це як би вас виселили з вашого будинку. Я зізнаюсь, що один з найстрашніших моментів мого життя - це день після закінчення роману.
Ще один вислів Альмудена Гранде про те, як живе письмо.
48. Це було занадто багато кохання. Занадто великий, занадто складний, занадто заплутаний і ризикований, і родючий, і болючий. Скільки я міг дати, більше, ніж те, що підходить мені. Ось чому вона зламалася. Це не закінчилось, це не закінчилось, воно не вмерло, воно просто зламалося, він спустився, як башта занадто висока, як така ставка занадто висока, як занадто висока надія.
Переписування любовна історія .
49. Він нічого не сказав, він все ще посміхався. Він протягнув і повернув ключ запалення. Двигун запущений. Кристали були тумані. Це повинно бути замерзаюче назовні, занавіска пари, що втекла з капота. Він нахилився на місце, подивився на мене, і я зрозумів, що світ зійшов, світ зійшов.
Фрагмент проходу, повного почуттів.
50. Я сів на коліна. Він обійняв мене і поцілував мене.Єдиний контакт його мови реверберував по всьому моєму тілу. Моя спина дрогнула. Він є причиною мого життя, я думав. Це була стара думка, банальна, сформульована сотнями разів у його відсутності, насильно відкинута в останні часи, бідна, середня і жалюгідна.
Ще один з текстів Альмудена Гранде на основі романтичного.
51. Зрілість у моїй роботі полягає в тому, що зараз, коли я починаю роман, я знаю це на сто відсотків. У мене є ноутбук з історією вирішена і структура закрита, я знаю, скільки розділів він має, що відбувається в кожному і навіть скільки сторінок він буде мати і до цього моменту я не почуваюся писати. Але тоді у письмовій формі є притаманна емоція, це пригода, і коли ви почуваєтеся, що може статися, що те, що ви раніше вирішили, даремне.
Коментар до художньої еволюції письменника.
52. Дієслово вірити - це особливий дієслово, найширший і найвужчий з усіх дієслів.
Фраза, яка пропонує відображення на власних очікуваннях.
53. Ще не так давно в цьому ж районі щастя було також способом протистояти.
Портрет життя, пов'язаний з місцевими.
54. Марія Грація також єдина. Вона також була одружена, вона також не мала дітей, її партнер покинув її, вона не знайшла іншого, вона також жила краще, вона ніколи не жила гірше, ніж зараз.
Цей текст показує ліричний стиль, в якому письменник зображує багато її персонажів.
55. Коли я почав працювати, я вже був втомлений, але це було перевагою, а не незручностями. Поведінка будинку, діти, зустрічі батьків учнів, костюми Різдва, карнавал, кінець курсу, призначення з репетиторами, календар вакцинації та інше, вичерпали його таким чином, що робочі дні не здалися такими.
Шлях до обертати негативні життєві ситуації .
56. Якби я була молодшою, то не була б настільки стурбована, бо в кризових ситуаціях мені довелося всосатись, мій син. Але ми могли, ми були сильні, ми звикли страждати, емігрувати, боротися.
Про життя, відмічене боротьбою.
57. Але іспанці, які протягом багатьох століть знали, як бути бідними з гідністю, ніколи не знали, як бути слухняними.
Погляд на історію Іспанії.
58. Оскільки ніщо не є вільним, коньяк призначив його ще однією гонкою. Тепер це схоже на червону шкіру, червоне обличчя взагалі, особливо на його вилиці, повні розбитих жилок, що віддзеркалюють день за днем, щоб завоювати і основу носа.
Оригінальний опис.
59. Бо дія є ворогом рефлексії і більше не може думати.
Спосіб пояснити чиюсь поведінку з подвійності.
60. Ми знаходимося в районі в центрі Мадрида. Його ім'я не має значення, тому що це може бути будь-яке з кількох старих кварталів, з поважними районами, інші старішими. Це не має багатьох пам'яток, але це прекрасно, тому що воно живе.
Є естетична якість, яка виходить за рамки матеріалу.
61. Я знав, що це не зовсім так, це було не так, але правда також зникло, і я все одно думав, і це було добре, я відчував, що хтось, певно, часом нагадував це, було цікаво.
Забуття може призвести до самообману.
62. І я був один, я почувався самотнім, не міг говорити, що, мабуть, є найгіршою формою самотності.
Відображення про самотність .
63. Бути жінкою мати шкіру жінки, дві Х-хромосоми, а також здатність зачати і годувати потомство, що вирощує самця цього виду. І нічого, тому що все інше - це культура.
Про сексуальні розбіжності.
64. Тридцять років тому діти успадкували бідність, а також гідність своїх батьків, спосіб бути бідним, не принижуючи себе, не будучи гідним або борючись за майбутнє.
Нюанс про різні способи відчуття страждань.
65. Самостійна шкода - це дуже важкий наркотик.
Це може бути звисокою.
66. Безсмертна історія робить дивні речі, коли вона перетинається з любов'ю до смертних тіл.
Протиріччя між вічним і що має термін придатності.
